Основы искусства XVIII века

В художественной жизни рубежа XIX-XX веков тип критика-художника, обладающего высокой профессиональной культурой и эрудицией, а не ученого-искусствоведа, воплощал:

А.Н. Бенуа

Основы искусства XVIII века

В третьем, окончательном, варианте картины «Вдовушка» Федотов создает образ женщи-ны:

идеально прекрасный, воплотивший представление о нравственной чистоте и «неземной» прелести

Основы искусства XVIII века

В статуе Ивана Грозного М.М. Антокольского принципиальное новаторство в трактов-ке и реализм изображения проявились прежде всего в том, что ...

историческое содержание образа царя неотделимо от человеческого

Основы искусства XVIII века

В скульптурном портрете И. Левитана Трубецкой:

восстанавливает в правах принципы круглой пластики, утраченные во второй половине XIX века

Основы искусства XVIII века

В силу особенностей воздействия на внешнюю среду пространственной системы особняка модерна, он:

вписывается в любую заданную городскую ситуацию

Основы искусства XVIII века

В своем личном художественном творчестве Мамонтов пользовался помощью и советами:

М.М. Антокольского

Основы искусства XVIII века

В своей портретной живописи Врубель:

наделяет героев собственным мироощущением, интенсивностью своей духовной жизни

Основы искусства XVIII века

В своей перестройке Адмиралтейства Захаров:

заменил сложную четырехэтажную основу коробовской башни одним глухим массивом

Основы искусства XVIII века

В ряду портретов русской интеллигенции 1870-х годов И.Н. Крамского особо выде-ляется написанный по заказу Третьякова портрет:

Л.Н. Толстого

Основы искусства XVIII века

В росписях Брюллова в Исаакиевском соборе в Петербурге проявилось увлечение художника искусством:

Микеланджело