Основы искусства XVIII века

В первом варианте картины «Не ждали» Репин предполагал сделать главным героем:

женщину

Основы искусства XVIII века

В памятниках Тысячелетия России и Екатерине II Микешина «многословность» связана с:

академической традицией и с попытками переноса в скульптуру принципов книжной графики

Основы искусства XVIII века

В картине Соломаткина «Свадьба» проявились свойственные искусству первой половины века черты:

романтической поэтики

Основы искусства XVIII века

В картине К.С. Петрова-Водкина «Купание красного коня» выразительность формы, преображающей образы реальности, достигнута здесь через освоение традиций:

древнерусской живописи

Основы искусства XVIII века

В картине К.А. Савицкого «Встреча иконы» проявилось изменение роли пейзажа в жанровой живописи, характерное для искусства передвижников 1870-х годов — пейзаж:

объективно передает природу, состояние которой не зависит от происходящих в картине событий

Основы искусства XVIII века

В картине Верещагина «Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой» на первом плане помещено изображение:

заснеженного поля, усеянного убитыми

Основы искусства XVIII века

В картине Венецианова «На пашне. Весна» изображение крестьянки имеет значение:

олицетворения пробуждения сил природы и естественной красоты человеческого труда

Основы искусства XVIII века

В картине Васнецова «После побоища Игоря Святославича с половцами» общее настроение произведения передает:

пейзаж

Основы искусства XVIII века

В картине Александра Иванова «Явление Мессии» изображение персонажа, условно называемого «ближайшим к Христу», представляет собой потрет (автопортрет):

Н.В. Гоголя

Основы искусства XVIII века

В картине «Христос и грешница» Поленов ставит задачу:

поиска исторической правды и точной передачи пейзажа, костюмов, предметов